BACKISM responds to government’s ‘Seat out to help out’ proposal
The ISM has responded to media reports that the government is planning to reopen theatres and live music venues without social distancing via the proposed ‘Seat out to help out’ scheme – potentially by 1 November.
ISM chief executive Deborah Annetts said that the news was ‘encouraging’, adding that, ‘many of our members are in despair, having had no work since March, and this news is therefore a welcome step for ensuring that venues can make a sustainable income and for freelance musicians to start earning a living through live performance.’
Junge Norddeutsche Philharmonie erhält 30. Würth-Musikpreis
Die Junge Norddeutsche Philharmonie ist mit dem Würth-Preis der Jeunesses Musicales Deutschland (JMD) ausgezeichnet worden. Das Ensemble zeichne sich durch “seine unkonventionellen Impulse zu einer Zukunftsmusik von heute” aus, teilte die Stiftung Würth am Montag, 7. September, mit.
Mit Selbstinitiative, Tatendrang und neuen Aufführungsformaten begeistere das Orchester eine neue Musiker-Generation, hieß es zur Begründung der Preisverleihung durch das Präsidium der Jeunesses Musicales Deutschland. Die Auszeichnung ist mit 15.000 Euro dotiert.
Junge Norddeutsche Philharmonie receives 30th Würth Music Prize
The Junge Norddeutsche Philharmonie has been awarded the Würth Prize of Jeunesses Musicales Deutschland (JMD). The ensemble is distinguished by “its unconventional impulses for a future music of today”, the Würth Foundation announced on Monday, 7 September.
With self-initiative, zest for action and new performance formats, the orchestra inspires a new generation of musicians, was the reason given by the Presidential Board of Jeunesses Musicales Deutschland for the award ceremony. The award is endowed with 15,000 euros.
#MeToo à l’opéra : les suites de l’affaire Chloé Briot
Pour en finir avec la loi du silence qui règne à l’opéra », la soprano Chloé Briot a pris la parole et porté plainte pour agression sexuelle contre un de ses collègues. Le mis en cause a contre-attaqué par une procédure en dénonciation calomnieuse.
La vague #MeToo ne s’est pas arrêtée aux frontières de la France lyrique. Elle a éclaboussé L’Inondation de Francesco Filidei et Joël Pommerat, une des créations les plus réussies de ces dernières années, présentée à l’automne 2019 à l’Opéra-Comique, avant d’être donnée avec un succès entier à Rennes puis Nantes, en janvier et février 2020. Mais que s’est-il passé sur scène ?
Le 19 août, La Lettre du musicien publiait le témoignage de Chloé Briot, trente-deux ans, contre un chanteur du spectacle qu’elle a choisi de ne pas nommer. « Pendant les répétitions et les filages je n’arrivais pas à dire à mon collègue que sa manière de me toucher me déplaisait. Certes, nous devions jouer une scène de sexe, mais il agissait toujours au-delà du cadre des propositions du metteur en scène […] Progressivement, j’ai été terrorisée à l’idée de mettre le bazar dans la production : il y avait un enjeu important parce que je tenais le rôle principal, il fallait que cela se passe bien ! J’ai donc pris sur moi, je n’ai rien dit. L’agression a été insidieuse, elle n’avait pas lieu tous les jours mais intervenait uniquement dans le cadre de ces deux scènes de sexe prévues par la mise en scène. » A Rennes, « les attouchements de mon agresseur se sont reproduits », accompagnés de propos déplacés, selon le récit de la chanteuse, qui en a parlé aux assistants du metteur en scène, puis à Joël Pommerat lui-même. « J’étais effondrée, je n’en pouvais plus de chanter et de jouer avec lui, je n’arrivais plus à faire mon travail. »
#MeToo at the opera: the aftermath of the Chloé Briot affair
“To put an end to the law of silence that reigns in opera,” soprano Chloé Briot took the floor and filed a complaint for sexual assault against one of her colleagues. The defendant counterattacked with a slanderous denunciation procedure.
The #MeToo wave did not stop at the borders of lyrical France. It splashed L’Inondation by Francesco Filidei and Joël Pommerat, one of the most successful creations of recent years, presented in autumn 2019 at the Opéra-Comique, before being given with complete success in Rennes and then Nantes, in January and February 2020. But what happened on stage?
On 19 August, La Lettre du musicien published the testimony of Chloé Briot, thirty-two years old, against a singer in the show she chose not to name. “During the rehearsals and spinning I couldn’t tell my colleague that I disliked the way he touched me. Of course, we had to play a sex scene, but he always acted beyond the director’s proposals […] Gradually, I was terrorised at the idea of making a mess of the production: there was a lot at stake because I was in the lead role, it had to go well! So I took it upon myself, I didn’t say anything. The aggression was insidious, it didn’t take place every day but only occurred in the context of these two sex scenes planned by the director. “In Rennes, “the touching of my attacker was repeated”, accompanied by inappropriate comments, according to the singer’s account, who spoke about it to the director’s assistants and then to Joël Pommerat himself. “I was devastated, I couldn’t sing and play with him any more, I couldn’t do my job. »